はじめに
今回はミキシングのやり方、なぜ必要なのかについて解説します。
マスタリングとの違い
ミキシングは「複数のトラック」のバランスを整える作業です。
マスタリングは「トラック全体」のバランスを整える作業です。
ミキシングは1つ1つのトラックを個別に編集します。
マスタリングはマスタートラックを編集します。
基本的に、ミキシングだけで曲を完成させます。マスタリングでやるような調整は、本当に微妙な違いだけです。
EQで紹介するなら下図のような違いです。（1.5dB以下の編集）
良い聞き比べ動画があったので紹介。
マスタリングは、このぐらいの違いを作る処理です。
マスタリングの詳細はこちらで解説。
ミキシングがなぜ必要なのか
現実空間では「ピアノ」と「バイオリン」が同じ空間で鳴っても特に問題は起きません。
が、DAWでは2つ以上の音を同時にならす事が大きな問題になります。
◆2つ以上の音を鳴らすのが問題になる理由
・デジタルでは複数の音が、波の合成で加算されて、1つの音の波になる
・デジタルツールではボリュームの上限が決まってる
・ボリュームの上限を超えると音割れするリアルでは、1dB+1dB = 2dBのように上げて大丈夫です。
が、デジタルでは、1dB+1dB = 2dBのように上げていくと音割れします。
ミキシングの処理の1つが「音量の操作」です。
なので、この現象や音量についてもう少し掘り下げて解説します。
音割れの基本
音量の大きさは、波の大きさで決まります。
そして、デジタルツールには出せる音量の上限があります。
なので、波が一定の大きさになると音割れします。
こちらを詳しく解説するため、音割れギリギリのSin波を用意しました。
こちらの音量を上げると、音割れします。
規定値を超えている所の波形が潰れます。
そして、少し矩形波に近づいたような音になります。
これが、音割れの基本です。
音の規定値、0dBについて
DTMの音割れ規定値は「0dB」です。
0dBは、音量が0ではありません。
dBは対数を使った比率、割合を表す単位です。
なので「何か」を基準にして、その割合を表してます。
◆dBの単位の基準
・0dB = 何かの"1倍"とする
・0dBを「パソコンが扱える最大音量」と決める → dBFS（PCで扱える音量の単位）
・0dBを「人が聞き取れる最小の音」と決める → dBSPL（一般的な音量の単位）
DTMではdBFSが使われます。
0dB = 最大の音量の1倍、という事だけ分かれば大丈夫です。つまり、DTMの0dBは「PCが扱える最大の音」の1倍という意味です。
1/2になる-6dBの場合、「PCが扱える最大の音」の0.5倍になります。
これが、0dBについての解説です。
波は加算される
0dBギリギリのSin波“１つ”を鳴らします。
これだけなら、問題は起こりません。
0dBギリギリのSin波“２つ”を鳴らします。
すると、0dBを超えて、音割れします。
これは、波の合成の影響です。
2つ以上の波がぶつかると“変化量の加算”されます。
先ほどの0dBギリギリのSin派を2つ鳴らした時も、この“変化量の加算”が起こってます。
これが、波は加算される事の紹介です。
ノーマライズ処理について
音割れを防ぐ機能に「ノーマライズ」というモノがあります。
これは、比率を保った状態で行う音量変更です。
音割れした音は、1+1＝2にしてました。
1を音割れ音量とする場合、ノーマライズは比率を保つので0.5＋0.5=1になります。
これが、ノーマライズ処理です。
音量の調整
ノーマライズは比率を保った状態まま音量変更を行います。
なので、音割れギリギリのSin波4つを鳴らすと1つの影響度は0.25倍になります。
つまり、人力で1/4の音量にすると同じ効果が得られます。（=0.25倍 ＝25%）
実際の音楽ではすべて均等な音量はほぼ無いです。
強調するために、音量を変えます。
ここでは一番上を「1/2」、それ以外を「1/6」にするとを想定します。
この場合「50%＝-6.1dB、16.66%=-16.1dB」です。
これを当てはめると、音割れギリギリのちょうどいい音量になります。
次は、この1/2や1/4の音量にするための「dB」を調べる計算方法を紹介します。
簡易版のdB計算
dBは対数です。
ちゃんとした計算をすると非常に手間がかかります。
こちらのようなサイトで計算＋計算式が見れます。
-1 dBなどを入力すると、電圧比の所に変化の倍率が出てきます。
ただ、数学の知識が無いと倍率からdBを計算できない。
dBを1つ1つ入力して調べるのも大変。
そこで、簡易的な方法でdBを計算します。
それが「ポイントとなるdBだけ抑えて、合成する」方法です。
◆ポイントとなるdBの値
・ -1dB ≒「0.90倍」≒「90.0%」≒「1/ 1.1倍」
・ -3dB ≒「0.70倍」≒「70.0%」≒「1/ 1.4倍」
・ -6dB ≒「0.50倍」≒「50.0%」≒「1/ 2.0倍」
・-10dB ≒「0.33倍」≒「33.3%」≒「1/ 3.0倍」
・-12dB ≒「0.25倍」≒「25.0%」≒「1/ 4.0倍」
・-14dB ≒「0.20倍」≒「20.0%」≒「1/ 5.0倍」
・-20dB ≒「0.10倍」≒「10.0%」≒「1/10.0倍」
「≒」はおよそという意味。
※正確な数字は、1.9952…のような小数になるのでこの表記を使用。この、dBのポイントを下記のように計算します。
◆簡易dBの計算
１，倍率の計算はかけ算、dBの計算は足し算にする。
２，計算結果に「-0.1dB」する。(小数点の誤差対策）
→ -1dB ≒「0.90倍」≒「90.0%」≒「1/ 1.1倍」
→ 誤差対策で-0.1dBを入れて、-1.1dBを使う。
ーーーーー
◆問１：音量を8分の１にする
（100/8 = 12.5→ 12.5%にする）
◆答１：
・8分の１＝1/8
・1/8＝1/2×1/4
・1/2は-6dB、1/4は-12dB
・この2つのdBを足し合わせる
・-6dBと-14dBを足し合わせると、-18dBになる。
・誤差対策に-0.1dBをして、-18.1dB
◆dB計算サイトで確認
→ -18dB ＝ 0.125892… ≒ 0.125倍 ≒ 12.5% → 1/8
ーーーーー
◆問２：音量を15分の１にする
（100/15=6.66 → およそ6%にする）
◆答２：
15分の１＝1/15 ＝1/3×1/5
・1/3は-10dB
・1/5は-14dB
合わせて → -24dB
・誤差対策に-0.1dBをして、-24.1dB
◆dB計算サイトで確認
→ -24dB ＝ 0.063095… ≒ 0.06倍 ≒ 6% → 1/15なので先ほどの「1/6」になるdBは、下記のように計算できます。
このように、計算すると、ちょうどいい音量が作れます。
これが、簡易版のdB計算です。
そして、ミキシングで最も重要な「音量」の処理です。
コンソールについて
スタジオに設置させてる大型ミキサーを「コンソール」と言います。
こちらの図のようなモノです。
DTMにも、コンソールのような部分があります。
ここで、基本となる音量を操作できます。
コンソールから1レーン取り出したものを「チャンネルストリップ」と呼びます。
チャンネルストリップには、ミキシングに必要とされる様々な機能が入ってます。
コンソールとチャンネルストリップで有名なのはSSLというメーカーの機材です。
こちら、公式がソフトで再現したプラグインを売ってます。
SSLのチャンネルストリップには下記の要素が入ってます。
・音量調整
・位相反転
・音の広がり感調整（定位）
・EQ
・コンプレッサー
・ノイズ除去
この記事では、この5つをのミキシング要素として扱います。
音量は解説したので、それ以外の4つを解説していきます。
聞こえてくる方向調整（定位）
聞こえてくる方向の調整は下記の2つ。
・Width振り（空間感）
・Pan振り（L/R）
Width振り（空間感）
音はWidthを上げると空間感が広がります。
リバーブのような効果が入り、音量が上がるので注意。
音の広げ方は下記。
・リズム系の楽器を中央にする（音を広げない）
・周波数が高めの楽器の音を広げる
・生音系の楽器はより広げる
こちらの図などが参考になります。
これが、Width振りです。
Pan振り
音は右と左の方向に分けて変化をつけることができます。
どちらか一方に音量を上げると、上げた方の音量が若干上がります。
音割れギリギリのL/RのSin波を用意しました。（なぜが-3.1dB）
この2つを合わせると、音割れはしません。
この事から、LとRの音は互いに加算されない事が分かります。
これは録音した音に、L/Rの音量差がある場合の補正が目的です。
なので、あまり使われません。
が、楽器の立ち位置や、機材の不完全さを再現するために少しだけズラすことがあります。
以上が定位関係の処理です。
位相反転
位相とは、波形です。
反転ボタン1を押すと位相が反転。
位相を反転させると、波の上下が反転します。
「通常位相の音」と「反転した位相の音」を同時に鳴らすと音が消えます。
これは、波の合成されるからです。
これは、一般DTMerではあまり使いません。
◆依存反転の使い道
・ボーカルだけ抜き出す（声アリ音源 ＋ 反転した声なし音源 = ボーカルだけ）
・デノイズ機能に使う（音源 + 反転した周囲のノイズを当てる = ノイズが取れる）
・ドラムなどの録音の際、上下にマイクを置くことがある。
→ 上下のマイクで位相が変わる
→ 片側だけ反転させてクリアな音にする
…などの使い方をします。位相を反転すると音の性質も若干変わります。
一般DTMerには「しっくりこなかった場合に押すボタン」ぐらいの認識で大丈夫です。
EQとフィルターで帯域を調整
EQとフィルターは周波数に合わせて音量を上げ下げする処理です。
SSLのストリップの左側にあります。
・dB ＝ 変化量（Gainと同じ）
・kHz = 変化させる周波数（FREQと同じ）
・Q = 変化の鋭利さ
Pro = QというEQで表すと、下図のような音量変化を加えることができます。
フィルターはこのように、カットだけを行います。
EQは音量の増加です。
なので、ブーストだけすると音割れします。
このように、全体が0dBラインぎりぎりの場合、上げると音割れするので注意。
音割れ回避として、全体を下げる必要があります。
つまり、「何かを上げる処理は、それ以外を下げる」結果につながります。
どこを上げ下げするかは、楽器によって異なります。
基本的には、下図のような帯域で考えられます。
端の方はほとんど聞こえないので少しカット。
そして、開いた音量で得意な帯域を強調するのが基本的な使い方です。
ただ、波形のような”音の個性”は倍音部分にあります。
大幅にカットすると、音の個性が失われるので注意。
ミキシングでは、さらに他の楽器との兼ね合いを考えて被りを避けるようにEQを使います。
ここまで大きな変化は少ないですが…
大事なのは、楽器の特性に合わせて「帯域を譲り合う」という考え方。
これに基づいてEQをかけます。
あとは、2つ以上の音を重ねると、倍音が重なり不要なひずみが生まれることがあります。
特に高い帯域に注意。
この歪みもEQでとる必要が出てきます。
2000~4000Hzが人間の耳が最も敏感な帯域なのでここがカットの第一候補。
ただ、音のひずみを取る、と言われても、一般人にはこの「ひずみ」が何かを認知できません。
認知できるようになるには…”経験”しかありません。
おすすめの勉強法は、プロの人がEQでひずみを取る様子の動画を見る事。
もしくは、Pro – Qを買って、歪み検知機能を使う。
その機能通りに1度カットして聞き比べる方法。
EQの詳細はこちらで解説。
以上がEQとフィルターです。
ダイナミクスの操作
ダイナミクスは大きい音や小さい音に対する音量の操作です。
コンプレッサーやノイズゲートなどが使われます。
・コンプレッサーは「大きい音を」を検知して音量を下げる
・ノイズゲートは「小さい音を」を検知して音量を下げるこの2つは他の音との兼ね合いを調整するより、1トラックの音作りがメインになります。
なので、少しミキシングとはズレます。
が、SSLストリップに入ってるので解説。
コンプレッサーの操作
コンプレッサーは一定の音量より大きい音をカットする機能です。
基本的に、音圧を上げるために使われます。
大きな音を圧縮すると、音量は小さくなります。
この、小さくなった音を上げることまでセットとして扱われます。
これで、音の強弱を減らし、全体の音の入り具合（音圧）を上げることができます。
これが、コンプレッサーです。
あとは、自然に圧縮をかけるためのパラメーターが存在します。
詳細はこちらで解説。
ノイズゲートの操作
ノイズゲートは一定の音量より小さい音をカットする機能です。
小さな音量のノイズ除去や、音作りに使われます。
あとは、自然にカットするためのパラメーターが存在します。
基本的には、ノイズ除去目的で使われます。
が、Attack、Hold、Releaseあたりを使って音作りに使われることもあります。
リリースを制御するだけでも、このように音に変化をつけることができます。
詳細はこちらで解説。
まとめ
今回はミキシングのやり方について解説しました。
・ミキシングの基本は音量調整
・0dB＝PCが扱える最大音量の1倍という意味
・0dBギリギリの音を2つ鳴らすと加算されて音割れする
・-6dBで半分になる。-12dBで1/4になる。
・他にも、音の広がり、周波数あたりの音量、コンプで音圧などを調整する
・いろいろな調整機能が入ったツールをチャンネルストリップという
・チャンネルストリップが複数組み合わさったものがミキサー（コンソール）
また、他にも音楽について解説してます。
ぜひ、こちらもご覧ください。
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